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现代西方音乐哲学导论哲学

2018-11-30 18:14:43

《现代西方音乐哲学导论》哲学 ——

章 形式—自律论音乐哲学的确立和演进 节 19世纪后半叶形式—自律论的确立 (一)“形式—自律”概念的提出 (二)自律论面临的强大论敌和自身的哲学—壮大学渊源 (三)形式—自律论的确立 第二节 形式—自律论在20世纪的演进 (一)20世纪西方形式文论的背景情况 (二)形式—自律论在20世纪的演进第二章 现象学原理引入音乐哲学的尝试 节 罗曼·茵加尔顿的现象学音乐哲学观 (一)哲学思想渊源 (二)音乐作品与其演奏、感受、乐谱是否是同一的 (三)音乐作品的本体特性问题 (四)音乐作品的存在方式问题 (五)音乐作品的同一性问题 第二节 阿尔弗雷德·舒茨的音乐现象学观念 (一)作为观念对象的音乐作品 (二)音乐作品的时间构造 (三)音乐体验问题 第三节 杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题 (一)艺术作品与审美对象 (二)审美对象中的感性、意义、表现、形式 (三)作为审美对象的被感知的音乐作品的本质特性第三章 释义学及其对音乐哲学的影响和启示 节 近释义学的形成及其对当时音乐哲学的影响 (一)释义学正式形成前的情况 (二)近代释义学的产生——狄尔泰 (三)近代释义学对当时音乐哲学的影响——克莱茨施玛尔 第二节 现代释义学的兴起及其对音乐哲学的启示 (一)现代释义学的兴起——伽达默尔 (二)现代释义学对音乐哲学的启示第四章 语义符号理论向音乐哲学的渗透 节 戴里克·库克的情感语言理论 (一)音乐——作为人类情感的语言 (二)音乐的表情元素和音乐词汇中的基本术语 (三)作为整体的音乐作品是如何表达情感的 第二节 苏姗·朗格的艺术符号理论中涉及的音乐哲学问题 (一)哲学—美学渊源 (二)作为情感符号的音乐 (三)音乐中的“形式”概念,它与内容的关系 (四)作为“时间幻象”的音乐 (五)对向个相关的音乐问题的看法 第三节 语义符号理论对东区音乐哲学的影响 (一)阿达姆·沙夫的语义学理论对音乐哲学家研究的意义 (二)依拉奈克与玛雷舍夫的有关见解第五章 音乐哲学中的心理学倾向 节 德国的能量论心理学派——库尔特 (一)哲学渊源和自然科学基础 (二)库尔特的能量论音乐观 第二节 精神分析理论与格式塔心理学向音乐哲学的渗入——埃伦茨维希 (一)埃伦茨维希所依据的理论参照系 (二)埃伦茨维希的理论主旨 (三)对音乐艺术的深层心理探索及其走向“完美格式塔”的过程 第三节 音乐中的情感与意义的心理学阐释——迈尔 (一)音乐中情感与意义问题的提出 (二)对音乐的情感反应问题 (三)期待、偏离和意义的生成 (四)格式塔原理的运用第六章 社会学视野中的音乐哲学 节 社会学派音乐哲学家的兴起 第二节 阿多诺《新音乐的哲学》的解读 (一)现代音乐的社会本质 (二)现代音乐的精神内涵 (三)现代音乐的形式、技法特征 (四)现代音乐的内在矛盾、历史处境、社会功能和前途第七章 音乐哲学中运用马克思主义原理的尝试 节 尤里·克列姆辽夫 (一)艺术观的哲学基础 (二)音乐的特殊本质 (三)几个基本范畴——音乐音调、音乐逻辑、音乐形象 第二节 卓菲娅·丽萨 (一)50年代——对音乐特殊性问题的探索 (二)60—70年代——对音乐本质认识的深化本书参考文献后记

参考资料:1.

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